一天的Mix

开始看朋友寄来的一本书，以前语文老师总说‘看书先看序’，成了习惯，手上拿了一本好书，当然是先看序和跋。读了后觉得某某代写的序又矫饰又不自然，又充满似乎是新潮的风格的文字，胃口大倒。这话说出去大概不妥，总之觉得这个序不能好好适配这本原是真性情的好书。这本书写的真好，真好，不忍释卷。

中午和朋友出去吃饭，在聊天中吃早茶是多过瘾的一件事！

Sir Lawrence Alma-Tadema，今天不知怎么想起来看看这位老先生的画的大理石来着，于是上那个Art Renewal Center，惊异的发现这位有着Brahms的大胡子的老先生还蛮高产，画了几百幅。小时候画画，最喜欢蓝色，他的蓝色画的真好。这位老先生还只画希腊人的鼻子，和静止的时间。

　　

前两天重温施那贝尔的Beethoven Piano Sonata。EMI的CD时间久了老有一些象霉点的东西，在CD上呈发散状散在那里，看的人心惊肉跳，于是干脆耐心整理为mp3，统统烧到了一张光盘上。重温是一个重新拾起并发现一些有怀旧又有新鲜的东东的过程，需要时间。这次决定倒过来听，从30，31，32听起，刚听了30和31，做菜时听的，呵呵，不太恰当。是凡人的意气和解脱，以前有位老先生说听得出宇宙星辰，觉得言之过了。Rip唱片的时候意外的发现了CD上的一个image，象是一张施那贝尔自己弹自己的作品的唱片。

　　


晚上和RR狂赌，呵呵，都是一锅子里的小注，赢得却又得意又跳脚。

睡觉了罢，转念，听Bach，古尔德。以前看他的传记，同看许多我喜爱的人物的传记相仿，越到后来越是感叹，掩卷，伤感为其人和其talent，实不忍心。因为每每看到结尾都会想起他的歌德堡变奏的第二次录音，且弹且歌且唱罢，我等都只能管窥得其中的光辉的余音。。。sigh。。。

去睡了。。。

Waiting For Spring

　　
　　New England的大雪随时会在一年的六个月里肆虐，招致人人痛恨，程度超过了雪景的诗情画意。这次的雪是大，然而露了春天的觅端，这就大大的不同了，看上 去同样的雪，抓上去就不冷，动物们也不再蛰伏，开始蠢蠢欲动，虽然出去公园里还是茫茫一片，所谓“散步”还是更像“跋涉”。

　　

纪念潘天寿大师

　　知道潘天寿的纪念馆在杭州是由于一套邮票首日封，否则当时身在杭州三年若是错过怕是要扼腕的罢。去过两次，纪念馆在寻常百姓家的弄堂里，第一次还以为找错了地址。
　　心胸之博大，气质之刚直，看他的作品就一目了然。重读大师生平，及他写的最后一首诗“莫嫌笼狭窄，心如天地宽。是非在罗织，正古有沉冤。”黯然。
　　
　　附大师生前笔记，在此无庸多言：
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　　用墨
　　墨为五色之主，然须以白配之，则明。老子曰：‘知白守黑’。
　　画事以笔取气，以墨取韵，以焦、积、破取厚重。此意，北宋米襄阳已知之矣。
　　用墨难于枯、焦、润、湿之变，须枯焦而能华滋，润湿而不漫漶，即得用墨之要诀。
　　墨非水不醒，笔非运不透，醒则清而有神，运则化而无滞，二者不能偏废。
　　
　　用色
　　色易艳丽，不易古雅，墨易古雅，不易流俗，以墨配色，足以济用色之难。
　　水墨画，能浓淡得体，黑白相用，干湿相成，而百彩骈臻，虽无色，胜于有色也，五色自在其中，胜于青黄朱紫矣。
　　淡色惟求清逸，重彩惟求古厚，知此，即得用色之极境。
　　中国画之用色，虽只有花青、赭石、朱砂、石青、石绿等等，种类不多，而且大多用原色，很少调合，但颜色质量却很讲究。与水彩相类色一比，就显得古雅沉着，没有飘浮俗艳之感。当然，使用技巧是主要的，但颜色本身的色泽也很有差别。
　　
　　疏密虚实
　　画事之布置，极重疏、密、虚、实四字，能疏密，能虚实，即能得空灵变化于景外矣。
　　画事，无虚不能显实，无实不能存虚，无疏不能成密，无密不能见疏。是以虚实相生，疏密相用，绘事乃成。
　 　实，有画处也，须实而不闷，乃见空灵，即世人‘实者虚之’之谓也。虚，空白也。须实中有物，才不空洞，即世人‘虚者实之’之谓也。画事能知以 实求虚，以虚求实，即得虚实变化之道矣。花卉中的疏密主要是线的组织，成块的东西较少。当然，有的画也能讲虚实。如一幅兰竹图，从整体上看，几块大空白叫 虚，兰花和竹子为实，从局部来讲，竹子的运笔用线，有疏有密，线条交叉的处理就是疏密问题。
　　
　　指画
　　指头画之运纸运墨，与笔画大不相同，此点即指头画意趣所在，亦即其评价所在。倘以指头为炫奇夸异之工具，而所作之画，每求与笔画相似，何贵有指头画哉？
　　指头画，宜于大写，宜于画简古之题材。然须注意于简而不简，写而不写，才能得指头画之长。不然，每易落于单调草率而无蕴蓄矣。
　　指画是偏侧小径，第于运指运墨间别有特致，故自高且园后至今未废也。
　　指墨以凝重生辣见长，为笔墨所难到。
　　”
　　
　　可惜网上能找到的色彩都大大的off，况且尺寸差的太远，气势不能表现原作之万一！
　　贴几张稍微好一些的，聊以纪念，杭州西湖南山路景云村1号。
　　
　　
　　注：原作色彩更鲜艳，让人感觉一片黑白水墨中是跃出纸面的灿烂。巨幅。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
非“巨幅”的作品：
　　
　　
　　

无题

　　好像还从来没有象现在那样慵懒的写blog。慵懒的意思就是在疲惫的一天后洗了澡准备睡觉之前的那种样子。
　　
　　过去的两周里发生了那么多的事情，都不是在我身上，都是在朋友身上。人说‘人生五味’，还是太过简略了罢。
　　
　　想起了若干幅带了记忆的画。
　　
　　
　　
　　Pierre Auguste Renoir
　　A Girl with a Watering Can
　　Oil on canvas, 1876
　　39.37 x 28.74 inches [100 x 73 cm]
　　Chester Dale Collection, National Gallery of Art, Washington DC
　　
　　原画色调要暗一些，色彩稍微更饱和一些。
　　
　　
　　
　　Pierre-Auguste Cot
　　The Storm
　　Oil on canvas, 1880
　　92.24 x 61.73 inches [234.3 x 156.8 cm]
　　Metropolitan Museum of Art, Manhattan
　　
　　原画巨大无比，需仰视，色彩要黯淡好多，大概是年数已久的缘故。画的尺寸也是非常的matter，就跟看潘天寿的那些巨幅水墨一样，big difference。